* 극단 성북동 비둘기는 12월에 상연되는 <하녀들>을 마지막으로 그들의 보금자리인 “연극 실험실 일상지하”를 떠난다. 웹진 [연극in]에서는 <하녀들>의 세 배우인 김미옥(마담 역), 조서희(쏠랑쥬 역), 이송희(끌레르 역)을 만나 일상지하에서의 마지막 연극 이야기를 들어보았다.

연극을 본다. 무대 위의 나 자신을 보기 위해 극장에 간다. 어떤 ‘나’인가. 권력에 의해 지배를 받는 나? 굴종을 강요받는 나? 가여운 피해자가 되어 길들여지는 나? 끔찍하고 불결한 세상에서 항거의 당위성을 꿈꾸는 나? 그러나, 하녀들은 아니다. 지금 여기의 하녀들은 마담의 억압에 의해 스스로 얼마나 망가졌는지, 그러한 망가짐을 어떻게 즐기는지, 힘을 가진 이들을 얼마나 동경하고 있는지를 알려준다. 그리하여 하녀들은 기존의 연극이 얼마나 억압받는 사람들의 분노와 증오를 '이용' 해 왔는지를 되묻는다. 연극은 그런 게 아니야. 일상지하의 하녀들은 이제 막 살인을 저질렀고, 그 공포를 이기지 못해 벌벌 떨고 있으며, 현실을 버텨내기 위해, 연극을 잠시 빌려와서, 논다. 놀지만 즐겁지 않다. 편하지 않다. 지금 여기의 하녀들은 곧 쫓겨나야하는 상황에 처해있다. 그것을 떠올리지 않으려고 더욱, 거칠게, 힘들게, 온몸으로, 연극을 놀고 있다.

인물 형상화에 대하여

이송희 배우

연극을 본다. 무대 위의 인물은 고통을 당한다. 그것은 나다. 그대의 고통이 나의 고통이 될 수 있는 것은 나에게 공감과 연민이 있기 때문이다. 그러나 지금 여기의 하녀들은 아니다. 너는 내가 아니었다. 나는 미개하지 않아. 나는 짐승같이 울부짖지도 않아. 그대들은 내가 아니라는 확신이 들자, 의문이 잇따른다. 나 아닌 것들을 왜 봐야하나. 왜 서로 모욕하고 잡아먹을 듯 싸우는 두 여자를 봐야하나. 서로 다른 계급으로 모멸감을 나누는 상황을 봐야하나. 내가 보는 연극은 이런 것인가. 문득 주위를 둘러보니, 지하실이었다. 시퍼런 날이 서있는 작업등으로 공간을 밝히고, 저 옆에는 연습의 흔적들이 그대로 묻어있는 연습실이었다. 불쾌해. 불편해. 그것을 인식하지 않으려고 더욱, 힘들게, 온몸으로, 연극을 보고 있다.

텍스트의 어려움에 대하여

조서희 배우

이들은 날마다 연극을 했다. 12월 한달도 그럴 것이다. 그 전에도 연극을 했나? 그렇다. <잠자는 변신의 카프카>를 했고, <망루의 햄릿>을 했고, <열녀춘향>을 했고, <헤다 가블러>를 했다. <자전거>를 했고, 외국에서 <메디아 온 미디어>를 했다. <세일즈맨의 죽음>을 하고, <성북동 갈매기>를 하고, <혈맥>을 예술의 전당에서 하다가 강남 아줌마 관객들의 무관심을 겪었다. <미스줄리>를 하고, <하녀들>을 했다. 일상 지하의 시간을 거꾸로 돌리니까 이들은 참나, 이런 뭐 지하실에서 연극을 하고 있었다. 제목도 한결같다. ‘Bye cycle’로 오태석 선생의 <자전거>를 보내버렸고, 열녀춘향은 졸지에 ‘십(씹)/녀 춘향’이 되었다. 메디아는 미디어의 채널(on media)을 담당했으며, 세일즈맨은 ‘데스맨(Death man)’이 되어 러닝머신 위를 달렸다. 혈맥은 버스(inn)를 칸막이로 구분(dividual)했으며, 갈매기는 성북동이라는 수식어를 달았다. 압권은 아무래도 <잠자는 변신의 카프카>. 연극하는 어르신들이 오만상을 찌푸릴 장난스런 제목을 달고 나왔다. 시작부터, 우리 연극 좋아하는 사람은 여기 붙어라, 는 엄지가 곧추세워졌던 셈이다.

연기에 대하여, 놀이에 대하여

마담. 평론가. 연극을 지배하고 있는 권력자. 학교에서 극장에서 언제나 선생님 소리를 듣지. 누군가가 연극을 하게 만들기도 하고, 누군가가 연극을 할 수 없게도 만들지. 상상력? 감수성? 지성? 비평? 연구? 한국연극? 난 네가 싫지만, 너를 싫어하면 할수록, 왜 나를 혐오하는 것 같지? 내가 너인가? 나는 왜 온전히 너를 미워할 수 없지? 그렇지만 나는 왜 네가 되고 싶지? 아니야. 너를 죽이고, 나는 또 다른 네가 될 거야. 너보다는 나은 네가 될 거야. 쓰레기가 쓰레기를 사랑할 수 없다고? 하녀들에게 하는 말이야, 아니면 마담들에게 하는 말이야? 내가 나에게 하는 말이야?

기억나는 장면들

하녀. 배우. 연극의 가장 밑바닥에서 노예처럼 부림당하는 여배우들. 선택받아야 하는 위치에서 끊임없이 자기를 검열하고, 상대를 검열하지. 학교에서 극장에서 언제나 선생님을 보며 고개를 조아리지. 그들의 권력에 덜덜 떨지. 그들을 죽이고 싶으면서, 그들을 거꾸러뜨리고 싶으면서. 그러면서도 스스로 쓰레기라고 생각하지. 자신을 낮추는 것이 그들의 눈에 띄는 것이라고 생각하지. 여배우의 존엄을 굴종과 맞바꾸지. 마담은 아름다우세요! 마담은 멋져요! 마담은 언제나 나의 연극을 보고 있어요. 나의 망가짐을 보고 평가해주세요. 나에게 베스트 타이틀을 주세요. 점수를 주세요! 나의 연출들에게 지원금을 달라고요.

관객들에 대하여

김미옥 배우

우리 삶의 구원을 현실에서 찾을 수 있을까? 우리는 왜 연극을 보는 것일까. 무대 위의 허구적 존재들을 통해 세상의 현실적 존재들이 힘을 낼 수 있다는 건, 어쩌면 자기기만일지도 몰라. 마담은 타도할 수 없고, 하녀들은 구원받을 수 없어. 나를 지키기 위해서 나는 매순간 연극으로 빠져 들어야하고, 또 그 안에서 깨어나야 해. 내가 나를 얼마나 기만하고 있는지 기록해야 하며, 그 기만과 자각속에서 조금씩 발전하고 퇴보하고 있는 나를 발견해야해. 이 절망의 변증법이 김현탁의 하녀들을 보면서 느낀 나의 소감이야. 귀하고도 천한 것, 아름답고 추한 것이 온전히 살아있는 이 시공간에서 나는 연극을 하고 있음에 부끄러움과 자랑스러움을 느껴.

일상지하에 대하여

천국으로 가는 계단을 사려고 하는 소녀. 그곳에선 그녀가 원하는 걸 이룰 수 있을까. 하지만 결국 당신은 지하로 내려가는 일상의 계단을 딛게 될꺼야. '일상지하' 라는 한국연극의 최전선에 위치했던 ‘망루’ 를 오르고 내리며 연극을 해 왔던 그들에게, 성탄절 인사와 새해 인사를 건넨다. 가장 누추한 마굿간에서 고귀한 존재가 탄생했다는 걸 잊지 않을게. 그리고 부디 행복하기를...(Happy new year)

[사진: 장우제 woojejang@gmail.com & 극단 성북동 비둘기 제공]