박선희 연출(중앙)과 김다흰(좌) 임승범(우) 배우

'상업극'이 뭘까?

요새 자주 하는 고민이다.

혜화역에서 내려 "예매 하셨어요" 언니, 오빠들을 외면하고 어딘가 비슷한 느낌의 포스터를 지나치면
하루에 3~4회 공연을 하는 극장 앞에 주말 데이트 커플들이 줄을 서있다.

역시, 대세는 로맨틱 코미디구나… 관객이 좋아 하면 됐지 뭐.

그치만.
그래도.

더 걷다가 다시 생각한다.

상업극은 뭘까?
관객이 원하는 바에 맞춰서 특수 제작된 상품?

상업극을 잘 모르겠으니 상업영화를 생각해보자.
상업영화는 흥행을 해서 수익을 내려는 목적을 갖고 만드는 영화다.
그 시도는 성공하기도 하고 실패하기도 한다.

그래, 중요한 건 목표지.
관객을 최대치로 모아서 수익을 내는 걸 '목표'로 만든다면, 그럼 그건 상업극이지.

그렇다면, <인디아 블로그>(이하 <인블>)는 어떨까?

<터키 블루스> <유럽 블로그>로 이어지는 여행 연극 시리즈의 원조.
배우랑 스태프들, 다 같이 여행을 다녀와서 만든 연극.
로맨틱 코미디 아님,
드라마 딱히 없음,
스타 캐스팅 아님,
뮤지컬 아님,
그런데 초연 재연 이번이 벌써 삼연.
그래, 상업극.

'어쩌면 상업극의 대안을 볼 수 있을 지도 모른다'

기대감을 안고 극장을 향했다.

<인디아 블로그>(에피소드2)

1990년대 중반부터 2000년대 초까지 인도 여행 바람이 불었다. 류시화의 『하늘호수로 떠난 여행』이 베스트셀러에 올랐고, 배낭 여행자를 위한 카페에는 회원이 폭발했다. '인도카페'라고 해서, 물담배를 피우며 바닥에 앉아 차를 마시는 찻집도 유행했다. 내 주변에도 인도를 다녀온 이들이 하나둘씩 늘어났는데, 그들 중 몇은 인도를 찬양하며 몇 번이고 가방을 쌌고, 다른 누군가는 다시는 가고 싶지 않은 나라라며 고개를 저었다. 어떤 경우건, 인도에는 내가 경험하지 못한 낭만이 머물러 있을 것 같았다.

연극 <인블>은 두 남자가 인도 여기저기를 여행하는 이야기다.
심플하게, 이게 전부다.

인도풍 카펫과 조명과 음악으로 인도의 기운이 충만한 극장으로 들어서면, 커다란 여행가방을 멘 배우가 관객을 맞이한다. 연극은 자이살메르 향하는 기차를 놓치고 기차역에 앉아 ‘버스커버스커’의 노래를 부르는 ‘다흰’과 박수치며 다가와서 인사를 건네는 ‘승범’의 첫 만남으로 시작된다.

"안녕하세요, 인도 갔다 온 임승범입니다."
"안녕하세요, 인도 갔다 온 김다흰입니다."

배우가 관객과 눈을 맞추며 자신의 본명을 말한다.

이야기는 허구와 진짜의 경계를 왔다 갔다 하고, 관객이 어디까지가 진짜이고 어디까지가 꾸며낸 이야기인지 가늠할 새도 없이 관객들과 놀고, 장난치고, 노래를 부르고, 인도에서 직접 찍은 영상도 보여주고, 발리우드 영화에서 등장할 법한 춤도 춘다.

전석호/박동욱 배우의 에피소드1과 김다흰/임승범 배우의 에피소드2는 각각의 배우들이 경험한 인도의 기억을 풀어놓는다. 에피소드2를 관람하고, 김다흰, 임승범 배우와 박선희 연출과 마주 앉았다. 인도에 두 번 다녀 온 한현주 작가와 인도에서 네팔 사람으로 오해를 받곤 했던 장우제 사진작가도 함께 했다.

<인디아 블로그>(에피소드1)

'상업극이란 뭘까?'

작년 혜화동1번지 가을 페스티벌 <상업극>의 프로그램북을 보면, 송경화 연출이 상업극 관계자의 말을 빌려 "킬리만자로의 표범처럼 관객의 니즈를 찾아가는 공연"이라고 적고 있다.

창작자가 관객들에게 하고 싶은 이야기가 무엇인지 보다,
관객들이 무대 위에서 보고 싶은 것이 무언일까를 고민하는 것.

아직은 상업극이 무엇인지 잘 모르지만, 관객들이 많이 보는 연극을 만들고 싶다.

10명 중의 1명의 세계관을 바꿀 수 있는 연극도 좋지만,
10명 중 7~8명의 저녁 시간이 뿌듯한 연극을 만들고 싶다.

좋은 상업극을 보고 싶다.
좋은 상업극을 쓰고 싶다.

그런데, 좋은 상업극이 뭘까?

좋은 상업극과 나쁜 상업극 나누는 것도 어딘가 이상하지만…
창작자가 사람들과 나누고 싶은 이야기를 정직하게 쓰고, 그 이야기를 관객들도 많이 볼 수 있다면,
아마 이것이 좋은 상업극의 조건이 아닐까.

<인디아 블로그>는 좋은 상업극 이었다.

갠지스 강에 소원을 담은 띠아를 띄우며 나를 다시 바라보게 되었다고 고백했던 나의 벗들이, 인도를 여행 하며 그 나라에 뿌리 깊은 카스트 제도에서 오는 폐단과 빈곤으로 고통 받는 이들이 아픔을 목도하지 못했다고 생각하지 않는다.

그럼에도 불구하고,
자신의 내면의 어느 지점을 만지는 순간을, 인도에서 맞이했던 것일 게다.

그렇기 때문에, <인디아 블로그>의 자이살메르 사막 장면에서 두 청년의 머리 위로 무대를 가득 채운 전식 조명이 아스라이 반짝일 때, 그걸 진짜 별이라고 믿고 싶었다.

그 날 밤, 나는 그렇게 <인디아 블로그>에게 위로를 받았다.

[사진: 장우제 woojejang@gmail.com & 연무무대 제공]