창작자들은 분류된다. 혹은 스스로를 분류하기도 한다. 그것이 미학적 차이에 따른 것일 때도 있지만, 성별과 나이 등의 기준이 앞세워질 때도 많다. 기획과 홍보의 과정에서는 이 같은 분류로 작동하는 편견을 전략적으로 활용하기도 한다. 이러한 면에서 ‘극단 애인’의 이름 앞에 ‘장애인 극단’이라는 분류명을 넣는 것은, 일종의 한계나 극복해야할 지점을 드러내는 것이 될 수도 있다. 그래서 필자 역시 조심스러운 점이 있다. 극단 ‘애인’은 내년에 10주년을 맞는다. 지금도 구성원들에겐 대학로에서의 일상 곳곳이 넘어야할 산일지 모른다. 많은 연습실과 극장이 엘리베이터가 없는 지하에 위치해 있으니. 또한 대학로의 연극 문턱도 마찬가지였을 것이다. 그래서 다양한 작품을 올리고 그것을 발전시켜온 9년이라는 시간이 결코 짧지 않아 보인다. 그간 <고도를 기다리며>를 필두로 번역극의 각색을 통한 작업과 장애인의 삶을 주로 다룬 창작극 작업이 극단의 두 축이었다. <삼인 삼색>은 단원들이 쓰고 연출하는 세 가지 이야기로 구성되어 있다. 올해 2월에 첫 선을 보였고 이번이 두 번째다. 백우람 작가와 강예슬, 김지수 연출가를 공연이 끝난 무대에서 만났다.

왼쪽부터 백우람(작가), 강예슬(연출가), 김지수(연출가 및 극단 대표)

10여 년의 시간: 축적과 변화

연대 혹은 한계에 대해 이야기하기

‘극단 애인’만이 선보일 수 있는 무대에 대한 가능성

어쩌면 대학로의 문턱을 넘으려는 것이 ‘극단 애인’의 목표가 아닐지도 모르겠다는 생각이 든다. 오히려 그 문턱을 위태롭게, 혹은 아름답고 힘차게 가로지르는 휠체어의 움직임을 기대할 수도 있지 않을까. ‘극단 애인’을 통한 시선의 확장, 그 힘이 더 많은 관객에게 전해지기를 바라본다.

[사진: 장우제 woojejang@gmail.com]