미투 이후 연극계는 상당한 변화를 맞이했다고 한다. 그러나 한편으론 크게 변한 것이 없다고도 한다. 극장 밖 한구석에선 ‘요즘엔 온통 젠더/퀴어/페미니즘 연극이다’라는 우려 섞인 푸념을 하는 사람들이 있는 반면에, 무대 뒤 한쪽에선 ‘여전히 연극계에는 젠더 감수성이 부족한 연극 투성이다’라는 식의 문제 제기가 들리곤 한다.

정말로 젠더/퀴어/페미니즘은 오늘날 연극계의 주류이자 핵심 키워드로 등극했는가? 그렇다면 그러한 경향은 어떤 식으로 나타나고 있는가? ‘이후’의 연극에서는 ‘누구’의 서사를 ‘누가’ ‘어떻게’ 이야기하고 있는가? ‘이후’를 통과하며 연극계는, 그중에서도 제도권과 주류 연극계는 어떤 영향을 받고 있는가? ‘이후’의 변화는 어떻게 확인할 수 있는가?

본 글은 ‘이후’의 이후를 상상하기 위한 시도로, ‘연극계+제도권+주류’를 표상하는 제도권 연극계 예술상1) 을 탐색함으로써 ‘이후’의 경향성을 젠더 불평등한 환경과 젠더 감수성 관점에 기반을 두어 포착해보려 했다.2) 이 조사는 연극계의 미학적 흐름뿐만 아니라 사회적 변화를 담지하고 그 변화를 실천해내는 창작의 경향성을 살펴보려는 시도로서, 이후 더 풍성한 논의를 잇는 데 발판이 되길 기대한다.

논의를 위한 최소한의 기준점
: 조사 대상과 그 범주

연극계 예술상 중에서도 조사 대상의 범주를 더 명확하고 구체적으로 제한해야 했다. 이에 우리가 초점을 맞춘 것은 제도권 연극협회에서 발행하는 연극전문지 및 제도권 평론가협회의 시상제도인 ‘BEST 선정작’이었다.3) 그 결과, 2016년~2020년4) ‘한국연극평론가협회 올해의 연극 BEST 3’와 ‘월간 한국연극 BEST 7’으로 선정된 작품을 조사 대상으로 한정했다.5) 이 중에서 해외초청공연과 아동청소년극 부문으로 할당된 선정작은 제외하였으며6), 각 단체에서 선정한 작품 중에 중복되는 것은 하나로 묶어 총 31 작품7) 을 조사 대상으로 삼게 되었다.

●●● 다운로드_조사 대상 (2016~2020년 BEST 선정작)

이어 벡델 테스트(Bechdel Test)를 활용해 작품을 분석했다.8) 이 테스트는 이미 다양한 장르에서 콘텐츠의 젠더 감수성을 비교적 쉽게 파악하는 도구로 활용되고 있으며, 향후 장르 간 비교까지 염두에 두었을 때 논의의 확장이 용이할 것으로 판단했다. 그러나 이 테스트만으로 결론을 내리기엔 한계가 있었으며, 이는 본 글의 결론부와 다음 호에 이어질 글을 통해 후술할 예정이다. 이번 호에서는 먼저 조사 대상에 해당하는 31개 작품의 기초 조사를 통해 작가/연출 및 출연진의 성비와 그 변화를 살펴보고, 벡델 테스트의 3가지 질문을 통한 조사 결과를 제시할 것이다.

‘누가’ 이야기하고 있는가?
: 작가/연출가 및 출연진 성비

우선 기초적인 조사와 분류를 진행하였다. 연극상 수상작의 작가(원작자 포함) 및 연출가와 출연진의 성비를 조사한 결과 최근 5년간 여성과 남성의 비율이 41.0%와 59%로 나타났다. 작가/연출가의 성비는 여성 30.9%, 남성 67.6%로 큰 격차를 보였다. 출연진의 성비는 5개년 평균 여성 43.4%, 남성 56.6%으로 나타났다.9)

짐작했던 대로, 남성의 비율이 전체적으로 높게 나타난다는 것을 알 수 있었다. 그럼에도 미세한 변화의 흔적도 발견할 수 있었다. 특히 여성 작가/연출가의 비율이 가장 최근인 2020년 50%로 가장 높았다는 점이 주목할 만하다. 여성 출연진의 경우에도 2016년에는 35%였으나 꾸준히 상승하며 2020년에는 62.9%로 남성의 비율을 처음으로 넘었다는 점도 인상적이었다.

한편 영국 영화계에는 ‘F-Rated’라는 캠페인이 있다. ‘여성이 각본을 썼거나’, ‘여성이 연출하거나’, ‘여성 주연 캐릭터가 등장하는 작품’ 세 가지 중 하나 이상 충족하는 영화에 ‘F등급’을 부여하며, 세 가지 조건을 모두를 충족하면 ‘트리플 F등급(FFF)’을 부여한다.10) 우리의 조사 대상에 같은 조건을 적용하면 <마른대지> 한 작품만 트리플 F등급을 받을 수 있었다.

여성의 이름, 대화, 주제
: 벡델 테스트라는 프리즘, 그리고 한계

이어 우리는 조사 대상 작품들에 벡델 테스트(Bechdel Test)를 적용해보았다. 벡델 테스트는 미국의 만화가 앨리슨 벡델(Alison Bechdel)의 만화 <눈여겨볼 만한 레즈비언들>(Dykes for Watch Out For)의 ‘규칙(The Rules)’이라는 에피소드에서 비롯한 테스트이다. 질문은 총 세 가지다.

1. 1. 이름을 가진 여성이 두 명 이상 나오는가?
2. 2. 그 둘이 서로 대화를 나누는가?
3. 3. 그 대화의 내용이 남자에 관련된 것 이외의 것인가?

상당히 단순한 질문으로 이루어진 이 테스트는 얼핏 보기엔 통과하기가 매우 쉬워 보인다. 그렇지만 많은 영화·방송 콘텐츠들이 이 단순한 테스트를 통과하지 못했으며, 그로 인해 성별 불평등한 현실에 대한 문제가 제기되곤 했다. 비교적 쉽게 활용할 수 있다는 장점으로 인해 벡델 테스트는 여러 장르에서 콘텐츠의 젠더 불평등을 파악하는 유용한 도구로 사용되고 있다. 그 예로 국내 영화계에선 한국영화감독조합이 2020년부터 양성평등주간 행사로 ‘벡델데이’를 개최했는데, 벡델 테스트에 4가지 항목11) 을 추가하여 성평등한 영화를 선정하여 발표하였다. 또한 성평등을 실현하는 데 공헌한 영화인을 ‘벡델리안’으로 선정하고, 심포지엄과 라운드 테이블을 개최하여 성평등한 영화 만들기에 관한 논의의 장을 마련하였다.12) 스웨덴에서는 2013년부터 벡델 테스트를 통과한 영화에 ‘A(Approved)’ 마크를 부여하는 제도를 영화산업에 도입했다. 그 결과 2012년에는 벡델 테스트를 통과한 상영 영화가 30% 정도였던 것이, 2015년에는 80%에 달하는 효과를 낳았다고 한다.13)

우리의 조사 대상 중에서 벡델 테스트를 통과한 작품은 <모든 군인은 불쌍하다>, <베서니(Bethany), 집>, <썬샤인의 전사들>, <옥상 밭 고추는 왜>, <파란나라>, <손>, <외로운 사람, 힘든 사람, 슬픈 사람>, <그을린 사랑>, <이게 마지막이야>, <휴먼푸가>, <빌미>, <마른대지>, <로테르담>, <화전가>이다. 총 14개로, 전체 대상 중 45.2%를 차지한다. 참고로 2009년부터 2018년까지 한국영화 흥행 50위 내 작품들 중 벡델 테스트를 통과한 비율은 50.6%라고 한다.14)

또한, 여성이 연출일 때 벡델 테스트를 통과하는 비율이 더 높은 것으로 나타났다. 전체 대상에서 여성 연출자 작품(10개)의 벡델 테스트 통과 비율은 50%였으며, 전체 남성 연출자 작품(21개)의 벡델 테스트 통과 비율은 42.9%였다.

이 조사 결과를 조금 더 자세히 살펴보면, 총 31개 작품 기준,
1-3번 항목 모두 통과하지 못한 작품은 9개(29%), 1번만 통과한(이름을 가진 두 명의 여성은 등장하지만 둘이 대화를 나누지 않는) 작품은 4개(12.9%), 1번과 2번을 통과했으나 3번을 통과하지 못한(이름을 가진 두 명의 여성이 서로 대화를 나누지만, 그것이 남자와 관련된 것에 그치는) 작품은 4개(12.9%)로 나타났다.

1번 질문(이름을 가진 두 명 이상의 여성이 등장하는가?)을 통과하지 못하는 경우, 여성 인물들은 남성 인물에 비해, 가족 내의 역할(어머니, 부인), 연령층(소녀, 아주머니), 혹은 직업의 이름으로 등장하였다. <화전가>는 대본에서 여성 인물이 ‘OO댁’, ‘OO실이’ 등 시가의 성을 붙이거나 시집온 여성을 부르는 이름으로 표기되었지만, 극 중 대사를 통해 일부 여성의 이름을 알 수 있어 통과되었다. 한편 2번(이름을 가진 여성 인물들이 서로 대화를 나누는가?)과 3번 질문(그 대화의 내용이 남자에 관련된 것 이외의 것인가?)에서, 대화와 그 대화의 주제를 어떻게 볼 것인가에 대한 기준이 필요했다. 무엇을 대화로 볼 것인지 토론을 통해 합의의 기준을 정리하였다. 단순한 인사나 맞장구는 대화로 보지 않았고, 남성 외의 다른 주제가 나올 경우 통과로 인정하였다. 극 중 대화가 짧은 일부 장면에만 해당하는 작품도 있었으나 분량에 대한 기준은 별도로 정하지 않았다. 가령 <오슬로>의 경우 극을 이끌어가는 ‘모나’라는 여성 인물이 등장하지만, 다른 여성 인물들과 이야기하는 장면이 거의 없었다. 아주 잠시 마리안느라는 여성 인물과 대화를 나누는 장면이 있었지만, 그 주제가 남성 정치인 아라파트에 대한 언급에 그쳤으며, 그마저도 주로 다른 남성 인물을 향해 대화를 주고받는 모습으로 표현되기에 3번 질문을 통과하지 못한다고 판단하였다.

벡델 테스트에는 분명한 한계가 존재한다.15) 벡델 테스트를 통과했더라도 페미니즘적인 작품이라고 보장하기 어렵다. 성평등하지 않은, 성차별적인 작품이더라도 벡델 테스트를 통과할 수 있는 셈이다. 역으로 훌륭한 퀴어/페미니즘 연극, 젠더 감수성이 뛰어난 연극이 벡델 테스트를 통과하지 못할 수도 있다. 여성 주인공 혼자 서사를 이끌어가는 경우, 트랜스젠더가 주인공으로 등장하는 경우, 게이 남성이 주인공인 경우, 텍스트(희곡)에는 남성 캐릭터로 설정되어 있으나 공연에선 여성 배우로 크로스 캐스팅하여 전복적인 의미를 발생하게 한 경우 등이 이에 해당할 수 있다.16)

다음 호 예고

이번 기초 조사를 통하여 연극계 주요 창작진에 남성들이 더 많은 비중을 차지한다는 점을 확인하였다. 또한, 5개년 수상작의 조사 범위 내 여성 출연진의 비율이 점차 늘어났다는 점을 통하여 ‘이후’의 변화를 짐작할 수 있었다.
조사 대상 중 45.2%의 작품에서 이름을 가진 여성 인물들이 남성 외의 주제에 대한 대화를 나누는 장면이 등장했다. 이는 벡델 테스트가 매우 단순한 질문으로 이루어졌다는 점을 고려했을 때, 그리고 타 장르의 통과 비율을 참고하였을 때 상대적으로 낮은 수치에 불과하다. 또한, 벡델 테스트를 통과한 조사 대상들이 여성서사나 페미니즘적 작품이라고 하기도 어렵다. 예컨대 극의 대부분은 남성들의 이야기로 이루어져 있으나 여성들이 단 몇 마디 주고받는 것으로 가까스로 테스트를 통과한 작품들도 있었기 때문이다. 또한, 연도별 벡델 테스트 통과 비율에 의미 있는 변화가 나타나지 않아, 이것만으로는 ‘이후’의 경향을 뚜렷하게 파악하기가 어려웠다. 다시 한번 강조하지만, 벡델 테스트는 우리가 비교적 손쉽게 확인할 수 있는 최소한의 성평등 기준일 뿐이다.
이에 다음 호에서는 벡델 테스트를 통과한 작품을 대상으로 젠더 감수성 관점에서 여성 인물의 서사와 재현 방식을 분석할 것이다. 벡델 테스트를 통과하지 못했으나 젠더 비평적으로 그 이상의 의미를 가지는 작품(<비평가>, <우리는 농담이(아니)야>)에 관해서도 구체적으로 덧붙일 예정이다.