설문 조사 결과는 육아를 하는 연극인들에게 ‘충실한 시간’이 가장 중요함을 보여준다. 설문 결과를 그래프로 만들어 전시해 놓은 말미에는 “복귀하고 나서 크게 달라진 점은 무엇인가요?”와 “육아하는 여성 연극인에게 어떤 지원이 필요할까?”라는 두 질문에 대한 대답을 단어 또는 줄글의 형태로 나열해 놓았다. “다른 공연을 볼 시간”, “활동 시간”, “보육 시설과 시간이 맞지 않음”, “연습 시간”, “열심히 뛴다”, 그리고 “예술 활동”. “보육 지원”이나 “경제적 지원” 같은 경제적 요소는 이 육아 시간과 예술 활동 시간을 확보하기 위한 수단으로 요구된다. 이처럼 아이라는 존재의 24시간을 맡게 된 사람들은 시간, 다시 말해 충실하게 보내는 시간이 자신들에게 가장 중요하며 우선적임을 말하고 있다.
육아에, 살림에, 작품에, 또는 자기 자신에게 충실한 시간은 만리동에 사는 예술인들의 작품을 채우는 소재이기도 하다. 아이를 키우면서 틈틈이 짬을 내어 오랜 시간을 들여 완성한 작품들은 아이의 24시간을 채우는 자신의 시간들을 소재로 한다. 유카코 곤도의 그림을 다시 보면, 이 세밀화를 가능하게 한 것은 아이 용품들을 자세하게 살펴보았던 시간일 뿐만 아니라 그 아이의 존재를 함께 살아내었던 시간이기도 한 것이다. <초유의 사태> 역시 이를 바탕으로 한다. 초유는 아이를 낳고 2, 3일이 되었을 때에만 나오는 젖이다. 이 시기를 놓치면, 초유는 두 번 다시 나오지 않는다. 아이의 양육자 말고 어느 누가 이렇게 매 순간을 충실히 살아 보았을까? 전시 및 퍼포먼스로 이루어진 는 이처럼 실제로 아이의 양육자들(만)이 경험했던 다른 질량의 시간을 매개로 하기에 현실의 재현이나 모방으로서의 예술을 넘어선다. 또한 그 덕분에 모성이 당연하다거나 찬양받아야만 한다고 이야기하거나, 양육을 기계화하지도 않는다. 육아하는 예술가들의 현실과 그것에서 비롯된 작품이 더 많은 플랫폼에서 알려지고 더 다양하고 구체적인 흐름들이 만들어지기를 바란다.